2012年劇情片《長江圖》的導演楊超邀請我跟隨他們劇組，獨立創作一部有關長江的紀錄片。我出生在長江下游的城市泰州，從小對長江印象深刻，加上49年之後官方一直把長江當作母親河來宣傳，而如今隨著中國非理性發展，長江人文、生態都受到嚴重破壞。 在上海黃浦江拍攝了兩岸的繁華；在銅陵停靠點拍攝了被拆房屋廢墟前的流浪者；在大通古鎮停靠點拍攝了一個精神病患者家庭一天的日常生活；在武漢停靠點拍攝了一個因阻攔長江挖沙船雙手致殘，17次去北京上訪的老人；在三峽大壩拍攝了驚心動魄的過船閘過程；在荊州停靠點拍攝了一名流浪的精神病患者；在重慶拍攝了長江邊橋洞下面的流浪者；西藏拍攝了虔誠的佛教信徒等等。片中還穿插一些劇情片《長江圖》中的鏡頭。片中的人物則好比中國傳統山水畫長卷中的「點景」。當你看完全片，會發現這是一條死亡的長江，這正是當下中國的寫照。
Aliases
Xu Xin, né au bord du fleuve Yangtsé, fait de ce cours d’eau un rail de travelling de plusieurs milliers de kilomètres. La douceur du voyage et la tonalité contemplative du noir et blanc sont d’emblée minées par un néon enjoignant sur un gratte-ciel du port de Shanghai : « Tu peux et dois obéir à la loi. » Surnommé sous Mao la Rivière Mère, le fleuve, à mesure que des cartons y épinglent des faits récents, se révèle synecdoque du pays. Des escales esquissent les portraits d’habitants esseulés, comme si le clochard de L’Homme sans nom de Wang Bing s’était démultiplié, fouillant les poubelles après les festivités du Nouvel An. Dans le vieux village de Datong, un menuisier miséreux scie à grand-peine une planche, reste des gestes industrieux de ce haut-lieu appelé jadis la Petite Shanghai. Si le témoignage constituait le cœur de Karamay et de Pathway (présentés à Cinéma du Réel), ici, c’est le paysage qui porte les stigmates de l’Histoire. (Charlotte Garson)
A Yangtze Landscape utilizes a non-narrative style, setting off from the Yangtze's marine port Shanghai, filming all the way to the Yangtze River's source, Qinghai/Tibet - filming a total distance of thousands of kilometers. Experimental music and noise recorded live on scene are used in post-production, painstakingly paired with relatively independent visuals, creating a magically realistic atmosphere contrasted with people seeming to be 'decorative figures' right out of traditional Chinese landscape scrolls.
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